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漫威宇宙电影第四阶段开启 洛基黑寡妇打头阵 电视剧集是重点

发布来源:臭苹果娱乐    发布时间:2019-08-25

啊喽哈,大家好,我是你们的小宅。今天最热门的莫过于D23了!D23是迪士尼两年一度的粉丝大会,The Ultimate Disney Fan Event(D是Disney,23是迪士尼建立年份1923年)话说这场盛典一般都是迪士尼旗下四家影业的各种电影预告,而自从钢铁侠在复联4中退休后,漫威宇宙电影第四阶段就成为了大家关注的焦点,本次小宅将带领大家从D23中发现漫威宇宙的下一步~

本次D23上又再次整合了第四阶段将要发布的电影与剧集介绍,出现了《Loki》《黑寡妇》《猎鹰与冬兵》《旺达与幻视》《鹰眼》《What if》《上气》《月光骑士》《女浩克》《欧比旺》《曼达洛人》等,这些片段小宅也发布了对应的短视频,大家可以选择观看。

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其中,关于漫威原创剧集《旺达·幻视》凯特·丹宁斯将参演,继续饰演她在《雷神》系列电影的达西一角。

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与此同时,小罗伯特·唐尼也在D23留下“迪士尼传奇”手印,宣告他的迪士尼之旅正式结束了。

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最后,令人震惊的是,根据THR独家消息迪士尼流媒体Disney+将推出一部新的漫威真人剧集,这版的主角是“惊奇女士”,而且是首个穆斯林超级英雄。

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以上就是D23中关于漫威宇宙的相关消息了,不知道迪士尼会再继续放出什么重磅消息,不过可以肯定的是,迪士尼接下来的流媒体业务肯定会越来越发达,本次的发布重点也以电视剧集为主,这下可以一次看个够了。

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    2019-04-15
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    2019-03-27
  • 《马戏之王》商讨续集,休叔拿吉尼斯,哈利波特版金刚狼匹配漫画

    外媒报道,“金刚狼”休·杰克曼主演的《马戏之王》正在运作续集计划,前作投资8400万美元,收获4.35亿美元的全球票房,导演迈克尔·格雷西告诉媒体“当一部电影如此成功,很自然就有续集需求,续集商讨已经始,我们正在运作中。” 《马戏之王》是歌舞片类型,休叔是歌舞剧出道,出演这部作品也是满足了自己多年的心愿,片中有些歌曲是他自己的真唱,2019年的休·杰克曼全球巡回演唱会,其中也收录有《马戏之王》的歌曲。 2017年《金刚狼3》之后,休·杰克曼卸任超级英雄,迪士尼收购福斯,X战警回归漫威宇宙,多数网友是希望休叔能继续出演“金刚狼”这个角色的,休叔也表达过想和“钢铁侠”小罗伯特·唐尼等人的合作愿望,但年龄过大,不堪忍受增肌的压力,休叔是决心放弃了,小贱贱再三邀请都没能得逞。 休叔才51岁,比阿汤哥还小几岁,但离开X战警之后,休·杰克曼主演电影文戏居多,《马戏之王》、《领先者》以及刚刚接下的科幻片《回忆》,都没有太剧烈的动作戏,从前两天吉尼斯拿奖的照片上看,身形也瘦了很多,看样子休叔是完全不想再在“金刚狼”电影里折腾了。 自2000第一部《X战警》诞生,到《金刚狼3:殊死一战》落幕,共16年228天,休·杰克曼成为“扮演超级英雄时间最长的演员”,虽然和“X教授”帕特里克·斯图尔特一同获的吉尼斯纪录,但他才是出演出多的,9部电影,老X教授只出演了7部。 已经有消息说迪士尼接手X战警,会寻年轻演员重启“金刚狼”这个角色,也不排除休叔会在老年版的“金刚狼”客串一把,但是此事未得到休叔本人的确认,只能静待后续了。 “哈利·波特”的演员丹尼尔·雷德克里夫被传为是休叔的接班人,出演“金刚狼”,有插画师为他绘制了角色图,丹尼尔脸型还真有几分相似,而且身高与漫画匹配,不过这也只是一个玩笑,漫威不会轻易把这个人气角色放出来。

    2019-02-23
  • “漫威之父”斯坦·李去世,享年95岁

         据外媒报道,美国漫画界元老级人物“漫威之父”斯坦·李于当地时间11月12日在好莱坞一家医疗中心去世,享年95岁。当日他因紧急情况在洛杉矶被送往雪松-西奈医疗中心,短时间后被宣判死亡。   斯坦·李和女儿   斯坦·李的女儿J.C告诉媒体:“My father loved all of his fans。 He was the greatest, most decent man。”(我父亲喜欢他的所有粉丝,他是最伟大、最正派的人。)。   过去一年,95岁高龄的斯坦·李一直患有肺炎并伴有视力问题。今年1月31日这位95岁的老人因突发心脏病在家中病倒,表现出来呼吸急促,心跳不规律,被紧急送往医院。后来三月份斯坦李对外公布了一则视频,表示自己自己现在正在和肺炎作斗争,不过自己现在的身体状况还不错。就在一个月之前,十一假期期间,斯坦李还来到中国参加了”斯坦·李(上海)动漫宇宙展”。   斯坦·李官方推特发文:精益求精   斯坦·李(Stan Lee),1922年12月28日出生于美国纽约,是美国著名的漫画创作者、演员、编剧。据悉,1941年,斯坦利生平第一部作品问世,即《美国队长》系列漫画的第三部。1961年11月开始,在搭档漫画家杰克·科比的协助下,他创作了《神奇四侠》《蜘蛛侠》《钢铁侠》《雷神托尔》《绿巨人》《X战警》《奇异博士》《超胆侠》等漫画角色。1972年,斯坦·李成为漫威漫画公司的发行人和董事长,1998年,他离开了漫威漫画公司。20世纪90年代末,斯坦·李成立了“斯坦·李传媒”公司,但这家公司于2001年破产。2002年,他与人合作创办了POW!娱乐公司。   斯坦·李与妻子   2011年1月4日,88岁的斯坦·李留名好莱坞星光大道,当时他和他的妻子一同出席仪式。斯坦·李与妻子乔安·李携手走过了69年。据悉,她就是斯坦·李创作《蜘蛛侠》中“蜘蛛侠”彼得·帕克的女友玛丽·简的创作灵感。2017年7月因中风后的一系列并发症去世,享年93岁。   影视方面,他相继客串出演了《蜘蛛侠》《X战警》《神奇四侠》《钢铁侠》《美国队长》《雷神托尔》《无敌浩克》《复仇者联盟》《超凡蜘蛛侠》《超能陆战队》等电影。   斯坦·李在《毒液》片场   近日,漫威英雄片《毒液》刚于11月9日在中国内地上映,斯坦·李在其中也有客串,这是中国观众最近一次在荧幕上看到他。   据悉斯坦·李已完成《复仇者联盟4》的客串拍摄,明年这部集大成之作将成为他的大银幕绝唱。   众人发文悼念斯坦·李:   漫威影业主席凯文·费奇:没有人比斯坦·李对我的职业生涯以及我们在漫威所做的一切影响更大。斯坦留下了一份非凡经久的遗产。我们和他的女儿,他的家人和他的数百万粉丝一同致以怀念。   DC:他改变了我们看待英雄的方式,现代漫画将永远铭记他不可磨灭的印记。他那富有感染力的热情提醒了我们热爱这些漫画故事的初心。精益求精,斯坦。   迪士尼CEO罗伯特·艾格:斯坦·李和他创造的人物一样出色。作为漫威粉丝的超级英雄,斯坦拥有激励、娱乐与联结的力量。    “金刚狼”悼念   “金刚狼”休·杰克曼:我们失去了一个天才,他是超级英雄宇宙的先去力量,我非常骄傲能成为他传奇的一部分,使他得的一个漫画人物成为现实。   “死侍”瑞恩·雷诺兹:天啊,安息吧,斯坦。感谢你所做的一切。   “蜘蛛侠”汤姆·霍兰德悼念斯坦·李:“我们有那么多人都从他身上获益,而没有人比我由他获益更多了。漫威之父给了很多人快乐。这是多么好的人生和成就啊。安息吧,斯坦。”    “钢铁侠”小罗伯特·唐尼悼念   “钢铁侠”罗伯特·唐尼:这一切都要感谢您,希望您安息。   “美国队长”克里斯·埃文斯悼念:“不会再有另一个斯坦·李了。”   “冬兵”塞巴斯蒂安·斯坦:谢谢你传奇,你会被想念的,没有你就没有现在的我。

    2018-11-13
  • 这些镜头是即兴创作?钢铁侠的那句“烤肉饭”承包了我的笑点

    文/极电影漫威电影从未像现在这样受欢迎。在世纪之交,《刀锋战士》、《神奇四侠》、《蜘蛛侠》和《x战警》等系列电影纷纷上映。但由于漫威电影宇宙的成功,漫威电影的热潮在十年里达到了历史最高水平。自2008年以来,漫威已经发行了23部电影,随着时间的推移,漫威电影宇宙变得越来越成功。反观其他影业,索尼仍然拥有《蜘蛛侠》的版权,而福克斯则控制着《神奇四侠》和《x战警》。漫威电影宇宙的成功使得索尼被迫在2012年与安德鲁·加菲尔德合作,重启《蜘蛛侠》系列,而福克斯则在2011年重启《x战警》系列,并在2015年重启《神奇四侠》。去年,索尼还推出了蜘蛛侠的衍生电影《蜘蛛侠:平行宇宙》,现在还可以加上汤姆·赫兰德的蜘蛛侠以及汤姆·哈迪的毒液。虽然这些电影之间没有什么太多的联系,但它们大都包含了相似的PG-13基调。除了观众期待看到的打斗场景,俏皮的对白也是这些电影的常规部分。尽管有一些才华横溢的编剧参与了这些电影的创作,但正如我所强调的那样,电影中也有一些不属于剧本的搞笑场景。而恰恰相反,这些搞笑场景都是由演员们在现场即兴创作的。1、托尼·斯塔克在《复仇者联盟》中的“烤肉饭”在《复仇者联盟》快结束时,托尼·斯塔克问有没有人想去吃街边那家烤肉饭。他承认自己以前从未有过这样的经历,但在纽约,他在濒死边缘渴望着。这个场景是钢铁侠在整部电影中的最后一句俏皮话,但“烤肉饭”是小罗伯特·唐尼在几次拍摄这一场景时想到的。这不仅缓解了钢铁侠“摔死”的紧张,而且也启发了电影创作的灵感。在片尾彩蛋里,初代复仇者(钢铁侠、美国队长、雷神、绿巨人、黑寡妇、鹰眼)齐齐地坐在破败不堪的餐厅里吃着烤肉饭,而这个镜头是在电影全球首映后拍摄的补充镜头。2、泡在龙虾缸里的《毒液》《毒液》是一部充满喜剧情节的电影,其中的搞笑场景也是即兴创作的。当共生体和艾迪·布洛克继续发展感情线时,艾迪决定坐在餐厅中央的龙虾缸里。但是,这一幕并不是《毒液》的原始剧本,而是汤姆·哈迪在拍摄当天看到龙虾缸时所想到的场景。在获得进入龙虾缸的许可后,《毒液》创意团队将这一即兴创作变成了现实。还有哪些搞笑场景是由演员们即兴创作的?请在评论区留下你的看法!喜欢的别忘关注、点赞、收藏、转发一条龙哦!

    2019-09-13
  • 美国电影不止是你知道的那些

    作者:Pauline Kael译者:陈思航校对:Issac来源:The New Republic年轻美国导演的基本观点很简单:那些我们从小观看的大片,要么就是腐败、过时或僵死的,要么就是超出了我们的能力范围(我们无法得到一个制作好莱坞电影的机会)——所以我们会制作自己的电影,制作那种我们可以用自己的方式掌控的低成本电影。对于一些人来说,这是一种打入「行业」内部的尝试;但对于其他人来说,这是一种不同的电影制作方式,一种不同于流行艺术或是大众媒介的电影观,是一种需要探索的艺术形式。 年轻美国导演的大多数电影风格,可能会被解释为一种反抗性活动,他们针对的是那种奢华的、挥霍无度的平庸之作,这些作品的来源,通常被称作是好莱坞的杰出「技艺」。作为对好莱坞的回应,年轻人们称为了「电影野兽派」。 他们(和他们的大多数观众)可能更喜欢那种粗粝的混乱——不均匀的灯光、笨拙的剪辑、扁平的摄影机运动、缺乏戏剧连贯性的场景衔接、难以解释的动作,以及混淆一切的骚乱感——因为,这些元素让他们的电影变得与好莱坞如此不同。这种廉价感、经验的匮乏以及未受雕琢的外观,可以说是一种见证,它们呈现了创作者的诚意、贫穷,甚至还有纯粹的意图。它们就像是一张张麻布,属于那些真正的信徒,让他们身披道德,反抗身着花哨服装的富人们。本文作者 宝琳·凯尔不过,这种贫穷的表征不一定是必要的。我在担任一个实验性电影节的评委会主席时,曾经有过这样的经历:我穿着经过精心修补、熨烫过的黑色真丝连衣裙登上舞台,将支票赠给获奖的创作者,他身上穿着打了补丁、褪了色的工装裤。当然,他得到了欢呼。前一天晚上,我身着体面的黑色西装遇到了他,不过这时候他已经穿上了属于自己角色(值得受赏的艺术家)的服装,正如我(杰出的评论家)也穿上了我的。 尽管许多美国的实验主义者已经开发出了非凡的技术,但是,那些可以用制图板和相机做出任何事情的艺术技师们,显然没有像野兽派画家那样,成为年轻人中的英雄。好莱坞总在吹捧自己的作品,而很少有人听说过布鲁斯·百利或卡罗尔·巴拉德,但他们的摄影技巧,足以呈现那些好莱坞大片是如此地无能、低效、缺乏想象力。布鲁斯·百利导演的《卡斯特罗街》(1966)同样地,乔丹·贝尔森的那些抽象短片,有一种优雅与宏伟的质感,那些在好莱坞大肆吹嘘的特效部门工作的地下室人员,在面对这些短片的时候,可能会显得像是一个老古董。这些技艺和技巧本身,对年轻人并没有太多的吸引力。乔丹·贝尔森导演的《诱惑》(1961)他们被这些粗粝的作品吸引,主要是因为它们看起来是反叛的,有时候它们确实很反叛:那些划痕、污点和多重叠印让我们的视线不断游移,而在这些技巧中也隐藏着愤怒、沮丧与激情。事情已经非常明显了:这些电影野兽派,正在通过伤害我们的眼睛,来拯救我们的灵魂。当然,他们基本上是正确的,因为他们在反抗。无论是从美学层面还是从道德层面来说,对于好莱坞传说技艺的反叛,早就应该开始了。好莱坞大肆宣扬所谓的「工艺」,他们还提出了一个概念:制片厂电影的那种昂贵性,对于某种技术上的完美或「完成度」来说,是十分必要的。而我之所以用「传说」这个词,就是因为上述这些概念,不过是一种广告式的吹捧。它的反面要更接近事实:在好莱坞的制片厂中,制作一部看起来不错的电影,几乎是不可能的。除了古老戏剧观的尸体之外(他们会在尸体上的某处稍微润色一下,让它看起来可爱一些,仿佛它还活着),那些大片还承载着许多沉重的东西,包括固定的摄影机、多用途的灯具和妓院般的布景。制片厂的花费往往与影片的主题类型极为不符,但制片厂的主管们——他们会销掉大约30%的电影预算,作为制片厂的开销——对这样的高成本非常热衷,他们总会不断地提醒我们,这就是美国电影的特质。在许多其他的国家,美国电影中的这种奢侈型,正是它最让人羡慕、钦佩的地方:大型汽车、精致的食品、富有的单身女郎、装满各种玩意的家庭住宅,甚至还有拥挤的高速公路和嘈杂的大城市。《安倍逊大族》(1942)让人不太能够理解的是,这些影片中似乎隐藏着制片厂主管们的一个假设,那就是美国观众也会喜欢这些东西。影片中的故事可能不会包含太多间谍或是反间谍人员,但起码它的宽银幕是要被填满的。布景师会在画面上的空缺处填上水果、鲜花和家具。当好莱坞的摄影师和剪辑师想要展现他们的专业技能时,他们会去模仿那些日本、欧洲工作人员的技巧,这一切的结果就是,他们会开始叫喊:「看呐,我们可以在好莱坞做任何事情。」这种艺术性和独创性,主要表现为这样一种事实:那些好莱坞「工匠」可能会让他们的儿子或是侄子加入工会,然后共同抵制那些变革化的尝试,他们反对让好莱坞的制片系统变得更加灵活,不然真正的艺术家就可以在这个系统中工作了。在当下的好莱坞,可能没有一位摄影师可以谈论那些亨利·笛卡、拉乌尔·库塔尔、晚期的吉亚尼·迪·凡纳佐口中的术语,这是因为制片厂制度和工会上的限制,阻塞了天才们发展的空间。在这样的商业官僚体系中,天才被扼杀了,我们最好的摄影师拍摄的是一些安全、健全的学院派作品。不过,年轻的一代人似乎对好莱坞为艺术设置的障碍并不感兴趣。他们并不关心,为什么那些年长的导演要做那些他们所做的事情,他们也不在意那些更具天赋的好莱坞年轻导演,例如萨姆·佩金帕(《午后枪声》、《邓迪少校》)或厄文·克什纳(《铁腕天使》、《金杰·科菲的运气》、《脂粉金刚》)。《午后枪声》(1962)他们要完成突破,要去做那些他们应该做的事情。人们对一些行业外的、有天赋的、较为聪明的创作者没有太多的兴趣,这些人包括詹姆斯·布卢(《正义的橄榄树》)和约翰·科蒂(《疯狂的被子》),他们试图尽可能诚实、独立地制作故事片。《正义的橄榄树》(1962)这些人(和他们的电影)并不是很浮夸,他们没有发表宣言,他们也没有赶上年轻人的想象力。或许,他们就像电影课堂上的学生一样,他们可以制作出一些新鲜的、生动的作品,但他们不足以让人感到惊奇,也不够特别。简而言之,那些新一代的电影爱好者们,已经不再对那些比好莱坞更简单、小巧、廉价的作品感兴趣了。那些工人的服装和粗粝的电影技巧可能会对我们叫喊:「我们贫穷而真实。他们富有但堕落。」但是,你当然也可以在贫穷的同时,显得不那么真诚;另一种情况比较难以想象,但也存在,那就是你甚至可以是富有的,同时你可能也没那么堕落。那些年轻人似乎对野兽派更感兴趣。在特定的群体中,摄影机的「自动写作」被看做是最具创造性的电影创作方式。他们的英雄是让-吕克·戈达尔,他是电影史上最具独创性、也最不稳定的天才之一。我们可能不能用上文中的那种野兽派概念,简单地定义这位导演,但他确实代表了新一代人的态度。戈达尔正是所谓的「电影-制作者」(film-maker)。戈达尔导演的《精疲力尽》(1960)他与一个较小的剧组一同工作,他不断地改变自己的观念与态度,这种改变有时发生在不同的电影之间,有时甚至发生在同一部电影之中。好莱坞的创作者们跨越大量的障碍,试图辨明什么才是正确的行动——但他们从未找到过;而戈达尔则跟随着自己的内心去行动。戈达尔的作品有一种令人不安的特质,这似乎可以解释,为什么年轻人被他的电影所吸引,而且还能认同他的电影;也可以解释为什么许多更年长的人称他为「小团体」中的艺术家,他们不认为他的电影很重要。他的角色似乎没有任何未来,他们是最具活力的(也是最吸引人的),但这仅仅是因为他们不去考虑后天发生的事情。他们没有职业、没有计划,他们只会幻想自己可以扮演的角色,幻想不同职业、盗窃计划、爱情故事、政治观念、冒险活动、寻欢作乐,幻想电影中的那种生活。即使是他那部塑造未来世界的影片(《阿尔法城》),从画面上来说,也可以算作是当代巴黎的纪录片。(他所有电影都是这种意义上的纪录片——那些影响他的美国B级黑帮片也是如此,这种影响可以说是必要的。)《阿尔法城》(1965)甚至在《阿尔法城》之前,那些在《已婚女人》中的人物就已经是科幻式的——他们是如此苍白、冷酷,只不过没有人要求某位疯狂的科学家来摧毁他们的灵魂。 《已婚女人》(1964)他的角色们都很年轻,他们与家庭无关,也没有其他的背景信息。无论他是有意还是无意的,他都会让他的角色变成孤儿,他们就像剧院里的学生那样,觉得自己只和朋友、恋人存在联系——这种联系的消解,可能仅仅是因为一句偶然的话或是一个学期的结束。他们是孤儿,如果引申开来,从更广泛的意义上来说,他们与世界无关,他们觉得自己与世界缺乏联系。这一代人都是「熟悉的陌生人」。近来,一位年长的绅士给我写信,「噢,他们是如此无趣、无趣、无趣的一批现代青年!他们有的只是态度,在这些态度内部不存在任何东西。当我二十岁的时候,我绝不仅仅是四处闲逛、做一个反叛者,我会去某些地方,做某些事情。他们讨厌广场,仅仅只是因为广场让他们想起一件他们试图忘记的事情:存在一种未来,而你必须参与到这种未来的建设之中。」我认为他是错的。年轻人并没有「试图忘记」:他们只是不认同而已。戈达尔的力量——可能也是他作为艺术家的局限性——在于他可以如此强烈地展现年轻人的感受方式和思维方式。他的角色们不会去做计划,也不会担忧自己的工作或责任,他们只是生活而已。他们的青春年华让他们成为了天然的贵族,他们对生计、安全和勤勉工作都漠不关心。经济的繁荣已经将整整一代人——至少是中产阶级——都变成了贵族。《已婚女人》(1964)他们去过的地方、做过的事情之多,实在令人震惊。他们与其他人的不同之处在于,他们可以如此轻松地获得一切。他们对创造性活动的态度也与那些贵族艺术家惊人地相似,这些艺术家会俯首屈尊,谦逊地面对那些中产阶级的劳作者,这些人必须要劳动才能生活下来,而艺术家对他们的观察,是为了学习,为了「文化」。同样地,从这一点上来说,戈达尔也可以作为一种象征、范例和证明。他让一切看起来都那么轻松,那么私人化——他仿佛只是在一部又一部地拍摄电影。但他的技巧足够娴熟,所以他可以用十万美元以下的成本拍摄自己的电影。而且,因为在法国有足够的年轻观众支持这些影片,所以他几乎可以在预算的限制之内做任何事情。《已婚女人》(1964)由于他享有这样的自由度,所以他基本上是电影导演中唯一的特例。这是一次真正英雄般的成就。他已经向年轻一代证明,用自己的方式制作电影,然后继续制作电影,是一件可能的事情。但是这些年轻人似乎没有意识到,他是一个多么罕有的存在,想到达到他的位置,是一件多么难的事情。虽然现在的大学和基金会都让这一切变得更加容易,但他们想要独立地制作电影,不仅需要才华,还需要韧性。由于戈达尔已经能够解决经济自由的问题,他的作品现在提出了艺术自由的问题——在电影史上,很少有导演足够幸运,能够面对这样的问题。那些伟大电影导演的历史,基本上就是关乎经济、政治难题的历史——关乎妥协、失败、绝望乃至耻辱的历史。格里菲斯、爱森斯坦、冯·斯登堡、科克托、雷诺阿、马克斯·奥菲尔斯、奥逊·威尔斯——他们职业生涯中的失败,是因为他们没有获得一个机会,去做他们想做的事情。格里菲斯导演的《党同伐异》(1916)如果戈达尔失败了,只会是因为他想做的那些事情——也是他正在做的事情——做得不够好。 或许,当他在制作一部优美的影片时,他会试图去摆脱这种自由,接着,他显然就会把它丢到一边。他对主题的处理,有一种自毁性的紧迫感,这种动力促使他迅速地完结一部影片。即使对于主角或是作品本身来说,这会是一种自杀,但戈达尔对于等待结局这件事有些不耐烦:他的影片中存在着一种情绪,那就是无论如何都是没有出路的。即使有件事情是灾难性的,它也必须发生。不存在什么无法容忍的行动。很多年轻人似乎不愿等待被人称呼他们艺术家,他们仅仅只是宣称自己是艺术家,他们没有耐心去创造艺术。一位电影制作者应有的学习观念,不是坐在家里学习、思考、工作——就像大多数艺术那样——而是走出家门,与朋友们一起拍摄电影。这是一种社会性的活动,是一位天才创作者外化的、自负的行动。对于费里尼来说,这就是《八部半》,电影导演就是一位明星。《八部半》(1963)似乎很少有人注意到,当他拍摄《朱丽叶与魔鬼》的时候,他已经转型成了一位专业的派对举办人。电影制作就像是举办一场派对那样,这正是许多孩子所做的事情。这些导演对于电影的「想法」,常常就是调度、拍摄一场狂热的、怪异的派对。 《朱丽叶与魔鬼》(1965)「创造性」是通往权力或名誉的捷径。一位流行歌手、作曲家或是造型设计师在谈论自己工作的时候会说:「这是一种创造性的谋生方式」——这意味着他没有花费大量沉闷的时间去学习或计划,他可以在不流多少汗水的情况下,就凭借自己的创造力或独创性登上顶峰。我听过一位年轻的导演告诉一个青年艺术学生:「你要在生命的课堂中学到什么呢?你可能可以画画,也可能画不了。你应该做的事情,就是去完成一场表演。暴露自己是非常重要的。」老师们曾告诉他们,只有当你能够以传统的方式做事情的时候,你才能拥有摆脱束缚的权力,去做你想做的事情——如果他们必须听从老师的意见,你可以想象他们的表情。他们只是走进了那些简单的捷径,踏入其他的艺术门类,或是直接从事流行艺术,这样他们就可以「表现自我」了。戈达尔式技巧的观念,可以看作是这些态度的升级版,是它们高度理性化、原理化的形态。「对我来说,最理想的方式,」他说道,「就是直接获取那些有效的东西——而不是重拍。如果有些事物是必要的,那么它们就不符合我的标准。瞬间性意味着机遇,同时也意味着最佳时刻。我想要的东西,就是那种最佳的偶然。」有时候,他仿佛通过近乎神奇的方式,获得了这种东西——就像《精疲力尽》和《法外之徒》中的许多场戏——但通常来说,他似乎只能勉强接受一些抽象的效果,《已婚女人》就是其中一个例子。 《法外之徒》(1964)这种有些怪诞的手法,在年轻美国导演的作品中是很常见的。有些人相信,他们捕捉到的任何影像都是最佳的,所以他们不会做任何剪辑工作。他们不会用迂腐的成见或是平庸的判断,来玷污这些直觉性的证据,他们会在电影的胶片中保留一开始的空镜。他们可能还会留下那些模糊不清的镜头,证明他们在创造过程中的真诚性。尽管这看起来很荒谬,但这与戈达尔的工作方式差别不大。虽然他在技术上的控制是如此精湛、完整,以至于人们很难分辨他究竟是否是即兴创作,但是,他的想法和实践方式总是如此随意,它们就像是(可能确实是)他那天刚好想到的东西,或是他刚好在一本书上读到的东西。有时候,在他使用引文的时候,他会消除我们的戒心,会用一种近乎欣喜的、天真的方式,仿佛他只是刚刚听说了这些美妙的观念,只是想要和这个世界分享他的热情。我们会快乐地微笑,当一个孩子发现一片叶子或一首诗,和我们分享他的惊奇时,我们也会露出同样的微笑,我们可能会沉入精神世界之中,不会有丝毫怀疑的情绪。这是一种关乎「思想」的狂喜,这些思想源于那些还未被「思考」玷污的大脑。它们是脱离思考的「思想」:它们不是源于某种思路,或是一连串的思考过程,它们并不是从具体的情境中衍生出来的。它们是「灵感」——从乌有之处闪现的灵光——那些将自己看作是诗人、艺术家或是创作者的孩子,就是这样思考他们的观念的:那是一种神圣的感觉。创作者会用一些线索来润色这部影片,而观众很容易就会觉得,他们是在赋予电影某种深层意义。观众认为,如果自己跟随这些线索,他们就可以更好地理解这部影片。但是,如果观众在这么做的过程中,得到了一些怪异的、离题的信息,这是因为这些「线索」并不是电影中不可或缺的一部分,它们通往艺术家的其他思想,那是创作的过程中闪现的独特灵光。艺术家将涌向他们的一切,都放到自己的作品中,这就是创作过程中的基本原理。对于年轻的美国人来说,这就更加顺理成章了,因为他们从小就被鼓励,要去创造性地表达自我,去说出自己脑中想到的东西。那些优秀的、自由主义的父母,不会迫使他们的孩子去研习学术科目,但当孩子们为他们端上「烤好的」烟灰缸或是「织好的」桌布时,他们会表露出虚假的喜悦,然后「大吃大喝」。是否有人曾猜测或预见过,这一代人在这种平庸的「创造力」之中,会发展出何等自恋的自信心呢?现在我们已经被艺术家所包围、淹没了。他们中有许多人希望成为「电影创作者」,有人甚至已经如此宣称了。几年前,一位年轻人告诉我,他将「放弃」诗歌和先锋派电影(因为他除了谈论它们之外,并没有做出更多的举措,所以这可能算不上太大的牺牲),投入创作「艺术歌曲」的事业。超现实作品《一条安达鲁狗》(1929)我记得我曾问他:「你读过音乐方面的书籍吗?」他说他没有,这并不让我感到惊讶。我从其他年轻人那里得知,当他们把「艺术」作为一个形容词使用的时候,就意味着他们可以绕过该领域的一些最基本的知识。那些声称他们要制作艺术电影的人,不仅认为他们根本不必去观看那些普通的商业电影,而且他们通常对先锋电影也一无所知。我后来没有继续和这个年轻人探讨「艺术歌曲」的议题,因为他显然不会去做任何事情。不过,一些声称他们要制作「艺术电影」的人,其实已经开始拍电影了。那些不会写作、没有学习过摄影技巧、没有表演经历、没有戏剧导演经历的孩子,似乎并不觉得拍电影是一件多么困难的事情。大多数的结果都很糟糕,这种糟糕甚至超出了我们所有的想象,仿佛要摧毁我们预测未来的信心。不过,即使是在最无知、最自命不凡的少男少女中,还是有那么一小部分人,在做着一些有趣的事情。但是,为什么即使是最糟糕、最冗长的好莱坞电影,也比那些实验短片更容易被我们接纳呢?这是因为好莱坞电影里有演员和一个故事。几乎是出于技术层面的侥幸,那些16毫米的电影摄影机,能为那些实验电影的导演提供更高的机动性,他们不会像那些操纵35毫米相机的摄影师那样,受到那么多的限制。但同样地,他们也没法获得充足的同步声。因此,这些实验者们仿佛想要把劣势转化为优势,他们宣称,这种部分地使用媒介的能力,代表了真实的电影艺术,因为这意味着纯粹的视觉性。不过,他们对自己意识状态的视觉探索(通常还暗含着对社会的抗议)变得沉闷无聊,观众们的思维就会开始游离。虽然这种注意力的丧失,可以被解释为一种全新的观看体验,这甚至也可以是电影本身的目的,但是,我们观看一部电影的欲望并没有得到满足。(当然,有一些年轻的电影导演,对我们惯常认为的那种电影并不感兴趣,他们对那些类似绘画或音乐的影像艺术媒介更感兴趣,对于这样的作品,必须用不同的方式来观看——我们不能期待看到故事的内容或是意义。)如果他们只是从技术层面上解决声音问题的话,可能他们还无法制作出令人满意的电影,除非他们也解决了情节、结构、意义和关联性等各种维度的问题。 只是依赖于欺骗性的半同步音轨,是无法找到问题的答案的,有许多年轻导演都是这么做的。创作者完全可以通过简单的方式,来让自己的影像变得有趣一些——例如罗伯特·唐尼的《暴躁之肘》,在这部影片中,至少影像和声音采取了同样的风格。《暴躁之肘》(1966)但是,这部影片与乔治·阿克塞尔罗德的《阁下爱鸭》和布莱克·爱德华兹的《异想天开大逃亡》并没有本质上的区别,这样的概念也不足以让我们赞赏这些作为地下电影的作品。彻底的讽刺总是投机取巧、易于操作的,真正困难的事情,是去制作一部真正探讨某些东西的电影——而不是去愚弄你自己。肯尼思·安格在《天蝎星升起》中就做到了这一点。但是,很少有人像他一样,去设计一个精彩的基本架构,去编排一个主题,或是作出一次探索世界的尝试。好莱坞对这些年轻人的运动感兴趣吗?如果它可以吸引顾客,好莱坞就会把它吃掉。例如,《野帮伙》已经把《天蝎星升起》用作食粮了。《野帮伙》(1966)在一场聚会中,商业世界与非商业世界的电影人齐聚一堂。一位好莱坞剧作家看着一位地下电影导演及其妻子走了进来,她穿着其中一种常见的导演妻子服装:简单的的粗麻布长裙,有着天然的棕色,带着稻草人式的衣袖。剧作家热情地和她打着招呼,「我真的很喜欢的你的衣服,亲爱的,」他说道,「我也曾经有过一条这样的裙子。」

    2019-09-13
  • 当漫威英雄换掉演员后,洛基变呆萌,威尔史密斯版美队超帅气

    漫威电影让我们见识到了许多位超级英雄,他们帅气、强大,而且都拥有着各自的忠实粉丝,电影中,目前也出现过许多经典故事,例如无限战争、内战等。通过这些故事,这些演员们所扮演的超级英雄已经深入人心,那么如果让其他演员来饰演这些经典角色,又会是怎样一个造型呢?洛基变呆萌,威尔史密斯版美队超帅气钢铁侠这个角色似乎就是为小罗伯特·唐尼量身打造的,不过当年唐尼却并非钢铁侠的第一人选,漫威最初最想要是汤姆·克鲁斯,也就是阿汤哥,但意外的是,在看过剧本之后,阿汤哥却拒绝了这个机会,因为他觉得钢铁侠总是带着面具,很少有露脸的机会。为此,粉丝也特意做出了汤姆·克鲁斯版本的钢铁侠,大家觉得好看吗?威尔·史密斯的人气那是没得说的,他所参演的经典电影有《黑衣人》《我是传奇》等等,那么如果让他演美国队长的话,大家觉得怎么样呢?其实还是蛮不错的,如果不是克里斯·埃文斯先入为主的原因,相信许多粉丝都是比较看好威尔·史密斯的。那么大家觉得,这两位谁更帅一点呢?抖森饰演的洛基无疑是最成功的了,他的粉丝甚至超越了许多主流角色。当初在选角之时,金·凯瑞曾经也试镜过洛基这个角色,在风格上,金·凯瑞走的是喜剧路线,如果让他演洛基的话,肯定十分搞笑。上图中,光是从表情中,我们就能看出二人的不同,当然,多数人都应该会喜欢抖森的。海总所饰演的雷神索尔非常的成功,这一角色被他演得也十分到位。不过在雷神选角之时,查宁塔图姆当时也是最佳人选之一,相比较海总,他的形象也是非常不错的。查宁塔图姆也属于硬汉形象,但让他表演一些幽默的事情,显示是有点勉强的,这一点,海总倒是十分擅长。上面两位不同的雷神,哪个更霸气呢?金刚狼是X战警最经典的角色之一,由休·杰克曼所饰演,当然,这个位置也是没人可以取代的。其实在角色选择之时,多格雷·斯科特也被考虑过,而且他的形象也是非常不错的,甚至和狼叔也有一点相似。那么如果让他未来饰演金刚狼,大家会接受吗?本尼所饰演的漫威法师奇异博士同样非常的成功,他让我们见识到了一个奇幻的魔法世界。其实,杰昆·菲尼克斯曾经也是奇异博士的最佳人选,但却因为片酬等问题放弃了这个角色。上图中,粉丝所做的造型图就有点扎眼了,本尼还好,可为什么杰昆·菲尼克斯却有着一双熊猫眼呢?好了,以上就是漫威角色换掉演员的一些情况,仅供大家娱乐,那么大家觉得谁最合适呢?欢迎留言讨论,如果喜欢,就一定要记得点赞、关注哦!

    2019-09-12
  • “小蜘蛛”汤姆·赫兰德表示,唐尼也是他现实生活中的导师

    虽然小蜘蛛将要离开漫威电影宇宙,但汤姆·赫兰德和漫威的演员们建立起的感情却并不会因此逝去。在最近的FanX活动上,汤姆·赫兰德透露,小罗伯特·唐尼也是他现实生活中的导师。“有时候你都不需要(向他们)寻求意见。你只要后退一步,看看那些你尊敬的人就可以了。”“关于小罗伯特·唐尼,最棒的一点就是他可能是整个世界最著名的电影明星。这个世界上最大的电影明星,你知道吗?”“但是,他总是会早到,他知道每一个工作人员的名字,他总是了解自己的台词。他很专业,很友好,很会照顾人。”“有一次,我在片场的时候感觉有些不舒服,我甚至不知道那个人是谁,他就跟我说,‘来我的拖车上, 我会让你感觉好一点……’”“……我从他,埃文斯、斯嘉丽身上学到的是,就算你站在了非常高的地方,也并不意味着你可以做一个混蛋的人。”小蜘蛛和钢铁侠在片中亦师亦父的感情显然也延续到了戏外,看得出来,赫兰德真的非常尊敬唐尼。当然,从赫兰德的话中,也可以发现唐尼确实是一个值得尊敬的人。

    2019-09-11
  • 失去三大超级IP之后,漫威推出7部电视剧,可以追到2022年

    没人能想到,漫威的版图能在10年之后,从电影领域扩张到电视剧领域。10年前,漫威连一部《钢铁侠1》都拍得小心翼翼,这部电影是漫威首部“试水之作”,一旦《钢铁侠1》失败,也就没有后来的漫威电影宇宙(Marvel Cinematic Universe,简称MCU)。现在,漫威的野心已经触及电视剧行业。《复联4》大获成功之后,漫威趁热打铁,接连公布未来3年的一系列电影(电视剧)计划,统称“漫威第四阶段”。看惯了漫威电影,漫威推出的几部电视剧显得格外新鲜。未来三年,漫威计划推出7部剧集:2020年秋季:《猎鹰与冬兵》2021年春季:《旺达与幻视》2021年春季:《洛基》2021年秋季:《鹰眼》以及尚未确定日期的《女绿巨人》、《月光骑士》、《惊奇女士》三部剧集。从漫威的举动中我们可以提炼出很多有用的信息,在“失去”钢铁侠、美队、蜘蛛侠之后,漫威并不担心自己的电影产业会在未来出现衰落的情况,至少未来3年里,很难有公司可以撼动漫威影业的巨头地位。首先,在作品数量上,漫威就占有极大的优势,3年内推出7部电视剧,外加8部电影,观影群体全方位覆盖,适合不同人群。喜欢追剧的粉丝们,从现在开始可以追到2022年!由于《复联4》之后,漫威缺少“钢铁侠、美队、蜘蛛侠”这种热门的超级英雄IP,因此漫威不得不做出最明智的选择,在电影电视剧制作水准有保障的前提下,漫威加快了作品的生产速度。补充一下,失去钢铁侠、美队,是因为小罗伯特·唐尼、克里斯·埃文斯退出漫威,而漫威短期内并不打算重启钢铁侠和美队系列。失去蜘蛛侠,是由于索尼和迪士尼之间的版权纠纷。漫威剧集能否担当起重任?包括电影、电视剧在内,漫威会在3年内推出大约15部作品。高产出的同时,观众们难免会担心作品质量难以过关,电影就不说了,漫威推出的电影不会烂到让观众集体打差评的地步,主要问题在于电视剧,漫威7部剧集能否担当起重任?随着影视行业的不断发展,观众的口味和审美只会变得越来越刁钻,此处并非贬低观众,对作品要求高,毕竟也是对影视行业发展的一种督促。观众们担心的问题也是漫威所考虑的,经历10年磨炼,漫威已经掌握了成熟的电影制作技巧,从电影立项、选角、确定剧本,到拍摄、后期制作、剪辑、特效,漫威影业总裁凯文·费奇都会参与其中,漫威制作的电影并不会失去水准,只会越来越好。然而电视剧就不同了,这是漫威首次推出电视剧计划,为的就是能在流媒体行业占据一席之地,隔壁DC早就开始制作电视剧了,典型作品就是温子仁导演的《沼泽怪物》。反观漫威,并没有制作电视剧的经验,现在一次性就要推出5部电视剧,一旦播出,是否会影响MCU的整体效果?我们能想到的,漫威早已安排得当。漫威推出的7部电视剧,并非孤立存在,它们之间相互关联,电视剧中讲的故事穿插于漫威8部电影之中,电影负责讲述主线故事,电视剧将主线剧情拆分为诸多小故事0,从而形成一个比原来更庞大的漫威电影宇宙。比如,电视剧《女巫与幻视》的故事就和电影《奇异博士2》关系密切。电视剧中,绯红女巫用意念复活了幻视,最终导致女巫精神崩溃,引发了“疯狂的多元宇宙”,《女巫与幻视》的剧情很有可能是《奇异博士2》的前情提要。其他作品也是如此,电视剧和电影相辅相成,在上映时间上也按照漫威电影的时间线去安排,漫威的如意算盘打得实在是妙!那么问题来了,你觉得漫威电视剧是否值得一追?畅所欲言,笔者在评论区等你!关注“漫科”,每天掌握一手漫威资讯!严禁抄袭,转载须注明出处!END

    2019-09-10
喽哈 达西 盛典 宇宙 真人 电影 粉丝 莫过于 消息 参演 饰演 黑寡妇 流媒体 令人震惊 Loki D23 肯定 The What 1923 片段 冬兵 THR 重磅 23 迪士尼 凯特 手印 第四阶段 电视剧集 Ultimate 她在 发布 猎鹰 小宅 丹宁 鹰眼 影业 罗伯特 复联 幻视 漫威 本次 这版 之旅 Disney 看个够 event fan 剧集