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古天乐为宣萱庆生,49岁宣萱西装配阔腿裤好气质,郎才女貌太般配

发布来源:臭苹果娱乐    发布时间:2019-10-09

古天乐和宣萱都称得上是圈里的模范艺人了,两个人除了彼此之外,都没有传出过任何绯闻,尤其是古天乐,真是算得上是十佳好男人了,在娱乐圈这么多年,从来没有听说过古天乐的任何绯闻,而且古天乐不仅长得帅,心地也是非常善良,公益事业参与的非常多却几乎很少有人知道,非常低调,可见他有多善良和无私。

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近日,古天乐和宣萱又再一次合体现身,两个人因为合作电影《犯罪现场》而在一起合体,这两个人在一起合作也让古天乐和宣萱多年的cp粉大饱眼福了,前段时间宣萱的生日虽然古天乐没有陪同,这一次的宣传活动古天乐就补送给宣萱生日蛋糕并为其庆生,宣萱穿着简单的砖红色圆领毛衣,虽然49岁了已经状态却还是依然那么年轻,看了照片的网友们也都不禁感叹想让两个“最佳荧屏情侣”赶紧在一起吧~

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古天乐和宣萱两个人也真的可以称为是不老的男神和女神了,要知道宣萱今年已经49岁了,而古天乐也是49岁,年龄相当的两个人长相也是相当,站在一起说30岁都不为过,古天乐也算是小编见过的皮肤黑还能这么帅的第一人了~

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这一次合体现身的两个人也依旧是默契十足,连对视的眼神看起来都是充满默契的,这也让人觉得这两个人郎才女貌真该是天生的一对,照片中是两人接受采访的图片,宣萱穿着一身嫩粉色的丝绒西装外套,颜色很显白也很显嫩,下半身的阔腿裤是属于非常宽松的长裤,这种廓形的裤子显得腿很细很瘦,而且把腿部的线条缺点都掩盖住了,很适合梨型身材以及腿部比较粗的女生穿,与服装颜色相反的是面料却用了很显成熟的丝绒面料,两种完全相反的感觉进行搭配,给人一种很不同的感觉。而一旁帮忙举话筒的古天乐一件格纹夹克配黑裤运动鞋,也是超级帅气有型又休闲十足。古天乐为宣萱庆生,49岁宣萱西装配阔腿裤好气质,郎才女貌太般配。

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宣萱平时的私服其实是非常的简单,几乎是没有什么看点,一般都是走比较简单朴素低调的服装风格,照片中的宣萱穿的服装就很简单,低调中又很大方,所以很适合大家日常穿,照片中的宣萱身穿黑白两色的条纹卫衣,下身搭配的黑色裤子也很有设计感,下身的黑色裤子拼接了红色的条纹,和橘红色的外套有着相互呼应的点,搭配黑色的高筒马丁靴,看起来很干练。

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宣萱平时穿的服装都是很简单低调的套装类型,从来不会穿比较夸张的服饰,但就是这样简单的服装,穿在宣萱身上还更显好看与美观了,宣萱穿的这一套肉粉色的西装套装就看起来非常好看,白色的雪纺衬衫做内搭,不会过于抢整体的色彩和势头还和脚上的小白鞋互补,肉粉色的外套搭配下身哈伦西裤,显得宣萱又瘦又高,非常完美。

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    2019-04-20
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    2019-05-10
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    2020-03-11
  • 《唐伯虎点秋香》中,竟然隐藏着4位巨星,当年你看出来了么?

    说起喜剧明星,大家的第一印象肯定都是周星驰。虽然现在的周星驰退居幕后,已经不再演电影,但是他作为导演,依旧会给大家继续带来欢乐。说起《唐伯虎点秋香》这部电影,大家肯定都非常的熟悉,据说这部电影是周星驰第一次参与执导的电影。除了巩俐和周星驰之外,里面还有很多大牌的配角,我猜你们一个都猜不出来!第一位就是吴镇宇。吴镇宇是一个非常出色的演员,多次获得过影帝,这些荣誉都是对他的认可。相信大家第一次知道吴镇宇,肯定是段坤这个角色。在《唐伯虎点秋香》这部电影当中,吴镇宇演出的是江南四大才子之一,在周星驰的面前,吴镇宇略显稚嫩,直接就被忽略了。第二个是宣萱。宣萱可是TVB影后级别的人物,她和古天乐主演的《寻秦记》,至今都还让人津津乐道!不过她在这部戏中扮演的是华府一个丫鬟夏香,许多人都没有注意到宣萱。可能是因为巩俐的气场太大了,没人注意到宣萱的存在。第三个是姜皓文。姜皓文这个名字大家都非常的陌生,但是看到他的照片之后就恍然大悟:原来是他。姜皓文是非常著名的配角,和许多的大牌明星都合作过。在这部戏当中他扮演了一个小配角,而且也没有出彩的地方,只出场几分钟,所以大家可能也没有记住他。第四位就是黄霑了。说起黄霑这个名字,现在的年轻人应该都不知道,但是年龄稍大一些的网友都知道黄霑这个名字。他是香港是和金庸齐名的才子,《上海滩》,《沧海一声笑》都是出自此人之手。他在剧中扮演的华太师,也是一个非常经典的角色。这四位配角是不是出乎你们的意料呢?对于这4位巨星,你们认识几个呢?

    2020-03-11
  • 脑子进水解约离开TVB,黄浩然愤然离巢亲手毁掉10年打拼事业

    鸡汤文经常教导我们越努力越幸运,但在娱乐圈,明星们的星途却不一定和他们的努力和人品挂钩。中间可能还夹杂了很多选择的因素,有时一个决定,可以让你谷底反弹,也可以令人掉下谷底。今天早上,一直试图用各种方法自我曝光的黄心颖又出现了在香港娱乐版头条,这次她联络几家本地媒体发出宣言,说自己“誓不退出娱乐圈”。据说当时她还故意不经意地向记者们展示了自己身上新的玫瑰纹身,寓意自己可以浴火重生,玫瑰再来。之前的满城风雨,再加上现在这段颇不害臊的宣言,马上在坊间又引来连声叫骂。不少人在网上高呼着让她离开娱乐圈,不要再污染大家眼睛。面对这样劣迹斑斑、民怨极深的艺人,一般来说,圈中人肯定都选择避而不谈,甚至不想和她相提并论。但这个时候,有两个人居然站了出来,为黄心颖说话。这其中一个,就是黎诺懿。按照诺懿的原话,他觉得黄心颖是一个:“很有才华,唱歌、演戏都很出色的女孩子,事情过了那么久,大家应该给她一次机会。”说实话,黄心颖在圈中这么久,我们还真的没见识过她有哪些非凡的“才华”。唱歌演戏也不见“出色”到哪里去,黎诺懿这段话,真的不知道是老好人病发作,还是公司刻意安排他出声。而和黎诺懿一起为黄心颖说话的还有黄浩然,按道理说,当日黄心颖出事,黄浩然要把《法证4》全部重拍,应该是受她连累最深的艺人。但这个时候他居然也站出来让大家给黄小姐一个机会,真的匪夷所思。当然这段时间,在黄浩然身上匪夷所思的事情远不止这一件,更让人想不到的是他居然在《法证4》播得正热火朝天之际向公司提出,决定离巢。刚看到这个消息时我第一反应是:“为什么这个人永远在不恰当的时候,做些不适合的决定?”其实,回归他这次离巢的原因也是很简单,其中最重要的当然是他觉得自己在无线郁郁不得志。因为黄浩然自从加入无线后,其实早已经从二三线跃居一线。从以前的《爱我请留言》、《我的如意郎君》,到近些年的《大太监》、《平安谷》、《果栏中的江湖大嫂》等等,也算屡屡有些高收视作品。但即使有这些作品在手,黄浩然却永远像是TVB的颁奖礼中的隐形人。多年来即便被提名,也只是陪跑,甚至是没有存在感的陪跑,公司不会为他造势,而观众似乎也从来不觉得他应该拿奖,不会替他着急。到了这次的《法证先锋4》,黄浩然本来以为在这样一部年度重头剧中担正男主角。加上现在TVB已经蜀中无大将,他理应是今年最大热的男主角人选。而当时《法证4》本来也确实是去年的台庆剧,大家都指望着这部剧冲击台庆大奖的。哪知后来突然出了黄心颖事件,整部剧要大部分重拍。而其中因为黄心颖和黄浩然的对手戏最多,以致后来黄浩然也是最多补拍的。于是这样一场又一场补拍完全消耗了他的精气神和斗志,补得心力交瘁。而更让他丧气的是自己拍得那么辛苦,现在这部《法证4》居然放在3月份这个上不着村下不着店的“炮灰档”,还在8点半的青铜时间段。对于黄浩然来说这样的安排简直就像一盆冷水倒头浇,全身心都是凉飕飕的。加上近几年,香港社会发生各种事件,本来以前的小生花旦们一走红了,经常可以接各种活动赚钱。但到了黄浩然真正上位的这几年,这些街外钱全部都没有了,更加让他心灰意冷。所以这样一来二去,天天猛拍戏,收入没增加。黄浩然眼看连之前劣迹斑斑的陈山聪,上年也被公司提上嘉奖日程。而自己呢?今年肯定也只能是陪跑的命,当然心心不忿。于是就在法证重头剧播出期间,他趁着舆论声势,宣布离巢。他这一宣布,不但观众愕然,估计连TVB的高层们也是始料不及。因为在他们眼中,黄浩然就像我们读书时期那些乖乖的学习组长,每天勤勤恳恳帮老师收作业、帮同学记课表,总是班里让老师最省心的那个。但,正是这位最老实本分的学习组长,某天在高考前夕竟然突然撕卷子说:我不考了!这一下,怎么不会吓到老师、惊到同学?而且在公司高层看来,虽然这些年在奖项上确实没有给黄浩然太多照顾和倾斜。但公司也已经给予他很多的好角色机会,基本上他加入无线后,拍戏不断。即便前些年他突然患有贝塞特氏,公司也没有把他打进冷宫。相反,在他病好、休息足够后,又让他重新担正做主角。这在其他艺人身上,几乎是从未有过的。而最令高层们头疼的是,即使给了黄浩然这么多机会磨练。但他的演技,却像一直开不了窍。本来他起点高,从电影圈出身来到电视城,大家都寄予厚望,给了他充分展示自我的平台。但时至今日,黄浩然的演技几乎和当年他做剑雄时,没太大进步和差别。就像这次拍《法证4》这样的重头剧,本来编剧和监制已经明显有意给黄浩然以个人展示的机会。除了给他安排例行的参与案件、分析案情戏份外。更特意为他写下一段曾经目睹妹妹被拐,母亲车祸的悲惨身世。再把这段往事贯穿全局,后面无缝接洽他和汤洛文之间的关系秘密。让他的人物形象在除了冷冰冰的逻辑破案外增加了些情感成分,让他有更大发挥空间。但是所有这些用心安排,到了黄浩然手上都可以遁入无形。在整部剧中,他似乎都是奉行着“我要chok、我要型、我要酷爆、我怕谁”的原则,无时无刻要用空洞的眼神抬头45°眺望远方。甚至重新回到妹妹失踪的点时,也是眼神木渎、表情无戏。可能在他心目中,这是后现代主义内敛深邃的演绎方式。但在观众看来,只觉得他全程更像是在拍mv摆pose,迟迟入不了戏,就连他的对手汤洛文都开始有戏感。而黄浩然,无论案情有多紧张,情绪有多激动。依然贯彻平静无澜绷着脸,真是替他着急得捏一把汗。而他的前一部《多功能老婆》也是让人看不下去,本来监制眼见黄浩然形象固定呆板,总是做写廿四孝好人角色。也想帮他改一改戏路,所以特意安排了个脚踏几船、又吃回头草的衰老公角色给他。这些奸角其实应该是最容易弹起的,就像当年《宫心计》里的姚金玲和刘三好。明显姚金玲更容易发挥,更容易让观众记住。然而,很可惜。即使监制赋予了黄浩然这么有挑战性的角色,再加上老搭档天后杨千嬅加持,但这个角色在黄浩然做来依然毫无惊喜。他身上那种无惊无险的平淡好人风格,甚至把这个奸角也扮演得毫无棱角。让人恨不起也爱不上,连记忆度都没有,永远的不愠不火。当然,虽然进步缓慢,但胜在现在TVB已经确实没人了。所以其实只要黄浩然撑过这段苦闷期,说不定今年的台庆大奖还真的会落在他身上。可惜,早已意兴阑珊的他,已经不想再等。加上古天乐公司近些年经常放风声招兵买马,他听到后,二话不说马上宣布离开TVB加入古仔旗下。可能也想着古仔和自己恩师杜琪峰关系密切,这样加盟说不定以后自己还能重回杜sir麾下,做杜sir的最佳男主角。然而,黄浩然不明白他最大问题,不是有奖没奖,而是演技还不过关,还没真正开窍。在TVB这样一个高强度的剧集工厂,演员们每天每日连轴拍戏,他担正主角,尚且锻炼不出个所以然。在古仔公司拍电影,一年可能最多一部两部,他更加不可能一过档马上担正。只能做些只有几句对白的配角,那又怎么可能突飞猛进。当然,在TVB压抑太久,黄浩然可能已经顾不得思考这些。再加上在他心底,其实一直有个杜sir情意结,他一直很介意当年杜sir把他从大银幕下放公仔箱,让他进入TVB磨练演技。在他看来,那一段从高山到低谷的经历就像人生一道耻辱墙,从一开始就心心念念想把这道墙砸碎。所以这次离巢,既是人生抉择,可能也是意气之争。只是意气面子再重要,始终要先过功夫关。据说黄浩然每次见到杜sir时,都会跟杜sir说,不如开一部戏,你做导演,我做男主角。而杜sir每次都是抽着大雪茄,懒懒闲地答上一句。但我相信,杜琪峰行走香港影圈多年,早已火眼金睛,他当初肯对黄浩然放逐,其实也是对他有期望。杜sir本身也是TVB出身,他很清楚在这个不停歇的电视城你不仅可以磨练演技、功架,还有你的耐性、情商,甚至你的野心。这就像让你独自过木人巷,待练就一身铜皮铁骨时,才能是功成名就之日。而现在,铁骨未成,功夫未就,在这个时候投奔电影圈。究竟黄浩然可以如愿以偿成为下个古天乐,还是只能成为下个配角的林雪。没人知道,唯一可以肯定的是在这个百业萧条、电影业大受重创的时候,机遇大概比你想象的会少得多。鸟倦飞还,可能第一要学的不是振翅高飞,而是漫长的慢慢熬、慢慢等。关注辣姐,@辣评八卦,12年资深娱记,每日与你聊八卦!

    2020-03-10
  • 缺席内地市场的《家有喜事2020》,会是港式贺岁档电影的落幕吗?

    如果说,1995年的大年初一成龙把《红番区》带入内地一举拿下9500万票房,是内地「春节贺岁档」的起源,那么1992年1月25日上映的《家有喜事》更像是贺岁档的精神图腾。很多观众在春节假期还会翻出这部近30年前的老电影重温一番。但《家有喜事2020》却直接放弃了内地市场,据悉是因为前作在内地票房不佳,未免让我感到遗憾。和内地有春晚不同,《喜事》系列贺岁电影就像是一年一度的香港全明星演出。看着屏幕上的明星们齐声拜年,说着“恭喜发财、吉祥如意”的吉利话,就有了过年的仪式感。整个《喜事》系列贺岁电影,从1992年高志森执导的《家有喜事》、1993年高志森执导的《花田喜事》,到后期陈庆嘉、黄百鸣执导的各种“喜事”,已有十余部,陪伴观众走过了近30年。而这当中,以《家有喜事》为名的仅为1992、1997、2009、2020四版。评价更是从经典到不引进一路走低。这不仅与影片品质有关,更可见中国贺岁档市场的变迁。《家有喜事1992》:家和万事兴,经典永流传香港的影视人一向擅长讲述家长里短。一部部经典的年代戏、家族大戏,都经得起时间考验,无非是主创们对“人情味”体会得通透。而1992年,汇集全明星阵容、又用极端夸张的喜剧手法来展现“家和万事兴”主题的《家有喜事》,成为难以超越的经典家庭喜剧电影,就不难理解了。大哥常满(黄百鸣饰)事业有成,但对家里的“黄脸婆”程大嫂(吴君如饰)心有不满,在外面养起了情妇。但当妻子和情妇调换了位置,常满才发现自己看不起的老婆也可以那么有魅力。二哥常骚(张国荣饰)是“娘娘腔”的花艺老师,善良却又害怕“婚姻坟墓”,一心追求真爱未果,却发现和死对头“男人婆”表姑妈梁无双(毛舜筠饰)才是天造地设的一对。老三常欢(周星驰饰)是个花花公子,勾搭妹子无数不愿负责,可当他意外受伤后才发现不离不弃的只有何里玉(张曼玉)。三兄弟的情感生活,折射了当时香港的三种社会常态,但也仍在对当下社会人们关心的婚恋话题进行灵魂拷打。婚外情:丈夫能否懂得家庭责任、珍惜眼前人?全职太太是否要为了照顾家庭湮灭自我?小三上位真的就能拥有幸福生活?性取向:“娘娘腔”、“男人婆”这样的个人气质是否仍在遭受歧视?虽然影片没有提及同性爱情,却也打了擦边球引起人们的思考。PUA:没有心的泡妞高手最后真的不会众叛亲离?除此之外,常家父母这对看起来老年痴呆实则智慧无比的长辈,也是影片的神来之笔。在这种大家族式的家庭中,除了小夫妻之间情感和睦,大家长是否明理、民主,会决定妯娌、兄弟间关系是否融洽和睦。当时,香港的家庭多为大家族式家庭,而内地正直壮年的这一代,刚刚开始脱离大家族,逐渐走向核心家庭。可以说,这部影片以爱情为着力点,剖析了“家和”的深邃本质,放之四海各地皆能引起共鸣。而经典之所以能成为经典,就是基于人性共鸣,跨越了时间障碍。《97家有喜事》:人生当立志,平平又无奇1997年2月6日除夕之夜,《97家有喜事》上映。这一年也是香港回归之年,同样的三兄弟之家,把立志当做了主题。这一次是一个老爸三个儿子的故事,老爸是从内地去香港打拼的,一身正气,尽量给三个儿子提供良好的生活和教育。大哥老良(黄百鸣饰)是工作狂,老婆贤淑(伍咏薇饰)仍是尽心尽力照顾家庭,却被老公误会红杏出墙。二哥老非(吴镇宇饰)是个书呆子,因为个性单纯害怕去面对复杂的现实,不停拿学位是为了逃避社会工作,向往爱情又遭到伤害。直到遇见从北京来的小莲(吴倩莲饰),才慢慢蜕变成有担当的男人。三弟老恭(周星驰饰)是个游手好闲的花花公子,仍旧受伤“发癫”,遇到同样装疯卖傻的小萱(钟丽缇饰),才算是棋逢对手、败下阵来。虽然也有感情戏份,但比起92版,97版更侧重“立志”。换言之,三个儿子的成长才是影片的内核。生活失衡:庸庸碌碌地工作却忽略家人真的能算是人生赢家吗?逃避现实:真实世界与象牙塔存在巨大差异,逃避真的能一直有用?幺子红利:享受幺子溺爱,依赖家人的小儿子真能靠红利过一辈子?其实逃避现实和幺子红利这样的社会问题现在仍旧存在。在社会学中,出生顺序对孩子的心理健康和个性有极大影响;而“扶弟魔”这样的热议话题同样也与幺子红利有关。只是影片给出的答案过于平庸,更无法引起跨时空的观众的共鸣。《家有喜事2009》:面包与爱情,尴尬蹭经典如果说前两部的关键词分别是“成家”、“立业”;2009年的《家有喜事》倒是与时俱进地挖掘了新时代的话题——爱情与面包,如何选择?如何兼得?这一部的设定有三个明显的变化:从三兄弟大家族式的家庭变为一家四口两姐弟主角视角从男性落到了女性身上外人的戏份比重提升这些设定与香港社会的发展变化是有关的。1991年香港家庭的平均每户人口数是3.4人,到2008年,这个数字下降到了3。女性初婚率,从1991年的每千名女性人口14.1宗到2001年的每千名女性人口13宗。可见大家族式的家庭在逐步向核心家庭变化。和西方发达地区一样,女性初婚率下降的同时,前两部中“大嫂”这样的全职太太也在减少,事业女性增多带来了婚姻延迟的情况。于是,天才、能干、强势、雷厉风行的女强人余珠(吴君如饰)成了故事主线。好像女人一旦拥有了事业,或太过独立自主,感情就容易受挫,婚姻更是得之不易。因为长姐未婚不得婚娶的传统,弟弟余宝(郑中基饰)不得已找到爱情治疗师曹迪克(古天乐饰)帮姐姐打开心扉。除此之外还有黄百鸣扮演的侦探柯男、豪放热情的龅牙珍(姚晨饰)和温柔可爱的小敏(沈丽君饰),这样的六人组最后成了三对爱人,和余家父母凑成四对,呼应了《家有喜事1992》的结尾。但这一版的《家有喜事》口碑差是有道理的。关注大龄未婚女性、关心婚育率的影视作品不少。当“家”的概念被削弱后,这一版的《家有喜事》剧情既无亮点也缺少自有特色。再加上主要演员换血,如果不是吴君如出演大姐,即便有古天乐自带流量,恐怕影片评价会更低。这一版有大量故事发生在千岛湖,对香港观众来说跳脱开了港式风情,少了地缘共鸣;而对内地观众来说又存在水土不服的情况。2009年,内地家庭基本以“2+1”的核心家庭为主,“2+2+1”的模式也较少见。而女性婚恋话题尚未到当下的热度。当时与剧中余珠属于同辈的30代的内地女性未婚的是极个别,很难引起广泛而高度的情感共鸣。虽然初衷是考虑到内地和香港观众,却两边不讨好,这个教训值得香港影人深思。《家有喜事2020》:?事实上我认为《家有喜事2020》不进内地院线是明智之举。在港式喜剧“港味”逐渐淡化的同时,内地的贺岁档影片却越来越多元化。合家欢式的影片,除了突出家庭元素的喜剧外,另一种思路是打造“全家都能看”的影片,用皆大欢喜的结局收场就可以是一部叫好又叫座的贺岁档。以今年原定的春节档影片为例:《唐人街探案》系列走的是悬疑+喜剧路线,除了穿插搞笑桥段外,案件本身并不沉重或烧脑。演员的选择更是兼顾了中青、男女、城乡的喜好;是一部标准的“全家都能看”影片。《囧妈》除了前作的观众基础,更是着眼在中年危机+母子和解这更细腻而扎心的普遍矛盾上。这一部是喜剧+家庭路线,比起《家有喜事》后面两部更接地气。《中国女排》的内容与家庭看似无关,却有更高的“家国”立场。而2019年,更有《流浪地球》这样的“以地球为家”的宏大世界观的科幻贺岁片在前。内地的观众不仅在这二十余年中提高了影视品鉴的水平,更在春节档见证了多元化的贺岁片——「家」这个概念可以细致入微,也可以恢弘磅礴。而原本充满“人情味”的港式家庭影片,却在逐渐失去自己擅长的风格。两相比较下,《喜事》系列显得单薄而无竞争力。对观众来说,只要有把家庭亲情讲透彻了的92版《家有喜事》就够了。至于后面为了《喜事》而喜事的故事,就无所谓去不去电影院观赏了。据悉,《家有喜事2020》在马来西亚突破票房纪录。其实个人认为,它可以和《肥龙过江》一样,直接在内地网络播出,或许是最好的方式。让《喜事》系列的忠实粉丝可以在春节看到情怀影片,不好么?

    2020-02-24
搭配 西装 合体 庆生 绯闻 编见 私服 没有 十足 显白 条纹 两个 默契 照片 颜色 格纹 丝绒 黑色 红色 外套 裤子 高筒 低调 简单 宣萱 显得 有型 腿部 服装 相反 廓形 善良 一次 粉色 套装 面料 平时 49 30 一起 古天乐 非常 看起来 下身 穿着 适合 郎才女貌 好看 图片 现身

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